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裝飾畫(huà)挑選中該如何鑒賞油畫(huà)? 深圳裝修

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裝飾畫(huà)挑選中該如何鑒賞油畫(huà)? 深圳裝修

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導(dǎo)讀：深圳裝飾畫(huà)中該如何鑒賞油畫(huà)?怎樣掌握油畫(huà)的色彩好壞?根據(jù)經(jīng)驗(yàn)是多看有些大師的作品，看的方法既要近觀又要遠(yuǎn)看，給個(gè)小秘訣：可以用照相機(jī)鏡頭看，近看細(xì)節(jié)遠(yuǎn)看整體。

　　對(duì)于油畫(huà)的鑒賞,油畫(huà)與國(guó)畫(huà)一樣,同樣講究構(gòu)圖、布局和畫(huà)面立意及意境,更重色彩。

　　油畫(huà)的顏料色彩是非常豐富的，與中國(guó)畫(huà)比較，色彩更鮮艷，更立體，更豐富，視覺(jué)感更強(qiáng)。當(dāng)然并不是講一幅畫(huà)的色彩越多越好，油畫(huà)在西方已經(jīng)有三四百年的歷史，形成了許多的流派，不同的流派的顏色，色彩的使用各不相同。

　　一、近年，油畫(huà)漸漸進(jìn)入尋常百姓家。人們?cè)谘b飾居所墻面時(shí)，常常會(huì)選用一些水彩畫(huà)，中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)。尤其是油畫(huà)，更受人們青睞。

　　在我國(guó)，繪畫(huà)市場(chǎng)大體分為三類：中國(guó)畫(huà)，西洋畫(huà)與民間繪畫(huà)。

　　中國(guó)畫(huà)講求氣韻，意趣，筆墨，西洋畫(huà)則不然。

　　西洋畫(huà)包括油畫(huà)，木版，銅版，素描，水彩，水粉等畫(huà)種。其中油畫(huà)是表現(xiàn)力，實(shí)用性與裝飾性最強(qiáng)的畫(huà)種。

　　西洋油畫(huà)被引進(jìn)我國(guó)僅有三百多年，而廣泛進(jìn)入到人們的社會(huì)生活中，不過(guò)是上個(gè)世紀(jì)初葉的事。改革開(kāi)放后，各種風(fēng)格，流派的油畫(huà)創(chuàng)作都有了一席之地。

　　油畫(huà)的創(chuàng)作就其題材劃分，可分為主題畫(huà)，風(fēng)俗畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)，人物肖像畫(huà)與靜物畫(huà)等。但不論何種題材，作品主要是依靠造型與色彩兩大要素。也就是說(shuō)，油畫(huà)使用的是形，光，色這三大表現(xiàn)手段。

　　形，也就是形體。這就要求畫(huà)家首先要具有造型能力，要有深厚的素描功底。沒(méi)有很好的素描基礎(chǔ)，要想畫(huà)好油畫(huà)，如同沒(méi)有地基的高樓，是立不起來(lái)的。

　　光，也就是光效的表現(xiàn)。法國(guó)印象派興起之后，引發(fā)了人們對(duì)光的研究與表現(xiàn)。畫(huà)家對(duì)光的理解趨于了科學(xué)與理性。因而對(duì)光影的表現(xiàn)也就更加逼真生動(dòng)。光與光影是烘托氣氛的重要元素。這個(gè)道理只要看看戲劇舞臺(tái)的燈光效果就不難理解了。

　　油畫(huà)最重要的元素是色彩。色彩不同于調(diào)色板上的顏色。畫(huà)家從來(lái)不會(huì)把調(diào)色板上的顏色，也就是工廠制造出來(lái)的顏料，原封不動(dòng)地搬上畫(huà)布的。這些顏色必須經(jīng)畫(huà)家精心地加以藝術(shù)化的調(diào)制，以求得色彩的柔和，逼真，色塊與色塊之間搭配的和諧統(tǒng)一。這就是人們通常所說(shuō)的調(diào)子或色調(diào)。一幅油畫(huà)的顏色不能是五顏六色的胡亂拼湊，也不能是紛繁龐雜，令人眼花繚亂的，而應(yīng)該形成能體現(xiàn)出某種色彩傾向的，并且變化無(wú)端，微妙細(xì)膩的畫(huà)面效果。

　　色調(diào)是油畫(huà)的靈魂。沒(méi)有調(diào)子，也就是說(shuō)一幅油畫(huà)如果沒(méi)有形成一種基調(diào)，沒(méi)有和諧統(tǒng)一且又富于變化的色塊組合，那末，這幅油畫(huà)可以說(shuō)沒(méi)有達(dá)到及格線。

　　除以上要求外，油畫(huà)還講究構(gòu)圖，筆觸，節(jié)奏等等，這里就不細(xì)說(shuō)了。

　　二、現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作大致上分為兩大類：抽象繪畫(huà)和具象繪畫(huà)。

　　所謂抽象油畫(huà)，就是在畫(huà)面的表現(xiàn)上抽掉了摹寫(xiě)自然物的形，代之以一種意念，意象的表現(xiàn)。這種繪畫(huà)沒(méi)有具體的自然界的形象，只有色塊，線條，點(diǎn)面等等。讀畫(huà)者僅僅從這些色塊的組合中引發(fā)聯(lián)想與想象。如趙無(wú)極大師的作品就屬于這一種。抽象繪畫(huà)的藝術(shù)理論形形色色，但可用一句我國(guó)古人的話來(lái)概括，即" 大象無(wú)形 "。

　　通常，人們有一個(gè)誤區(qū)，以為印象派，野獸派，未來(lái)派都叫抽象畫(huà)。其實(shí)，這些藝術(shù)流派，不過(guò)是突破寫(xiě)實(shí)主義，古典主義的框架，并沒(méi)有把形象抽取掉，至多只是把現(xiàn)實(shí)的形象加以現(xiàn)代化的表現(xiàn)，加以變形與夸張罷了。

　　當(dāng)前，我國(guó)也出現(xiàn)了不少自詡為抽象派的畫(huà)家，有些畫(huà)家形成了一定風(fēng)格，作品也有相當(dāng)深度，但有些人可能缺乏素描基礎(chǔ)，又沒(méi)受過(guò)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的嚴(yán)格訓(xùn)練，誤以為隨便涂涂抹抹就是抽象畫(huà)了。這樣的作品含義不深，意趣不濃，既無(wú)裝飾趣味，又沒(méi)有刻意匠心，僅僅流于了形式。其實(shí)，它大大歪曲了抽象繪畫(huà)的主旨。

　　在具象繪畫(huà)中，除了全然寫(xiě)實(shí)的之外，有濃郁別墅裝飾趣味的，有變形的，或者介于抽象與具象之間的多種形式。

　　總之，如今是一個(gè)多元的時(shí)代，油畫(huà)創(chuàng)作不論就內(nèi)容或就表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō)，也是多種多樣的。我們不能厚此薄彼，要讓各種流派的作品在油畫(huà)的百花園中，大放異彩。